Behöver jag en helskärmskamera för att få arbete som frilansfotograf?

Behöver jag en helskärmskamera för att få arbete som frilansfotograf?

Det korta svaret på din fråga, ”Behöver jag en fullbildskamera för att få arbete som frilansfotograf,” är nej. ”Freelance” är faktiskt någon som arbetar för mer än en klient vid en given tidpunkt i sitt yrke och det är klienten som bestämmer deras fotografiska behov; fotografen uppfyller dessa behov. En klient anställer dig för resultat baserat på konsekventa, plus tidigare resultat, inte märket, modellen eller märket på kameran du använder.

Traditionellt i professionell fotograferingsvärlden, a frilansfotograf verk för tryckt publicering och i publikationsbranschen, bildupplösning och storlek är det som betyder något, och här är förvirringen när det gäller kameror och kamerasensorer. Det finns för mycket felinformation, tack vare internet och till och med marknadsföringshype av fotoindustrin själv om bildupplösning, särskilt missbruk av termen ”DPI” och siffrorna 72 och 300.

Innan du oroar dig för sensortypen på din kamera, om du vill vara bra på att vara frilansfotograf, bör du känna till skillnaderna mellan DPI, LPI och PPI, tillsammans med linjeskärmar, halvtoner, bläckförstärkning, CMYK och regel "72." När detta väl är förstått kommer du att inse varför helskärmskameror är inte den viktigaste faktorn i en frilansfotografs kvalifikationer. Pixlar i bildens storlek, bredd och upplösning är det som betyder något och det tar inte mycket.

Det tar bara ungefär minst fem, ja fem megapixlar när det gäller traditionella tryckta publikationer som nationella geografiska eller till och med New York Times. Det är uppenbart att ju fler pixlar, desto mer förmåga att återanvända en bild för andra användningsområden som stora skärmar i en utställningshall, men det finns lösningar, och därför vet professionella frilansfotografer den gyllene regeln när det gäller bildupplösningskrav för traditionella publicering - två gånger radskärm - det är allt du behöver.

Halvtonens linjeskärm och bläckförstärkning

Regeln för alla större publikationer är enkel, "två gånger linjens skärm." Den genomsnittliga tidningen kör en "85" radskärm och en billigare tryckt tidning, en "65" radskärm. De flesta tidskrifter har en "133" radskärm och vissa kommer med 133 för interiören och en linjeskärm av "150" och i sällsynta fall högre för omslagen.

När den gyllene regeln tillämpas, två gånger linjen, behöver frilansfotografer endast tidningar 170 pixlar per tum, inte DPI, för sin filutmatning i förhållande till en viss storlek, normalt mätt i kolumn tum, och för de flesta tidskriftspublikationer, 266 PPI.

Tidning: 85 LPI kräver bilder vid 170 PPI-inspelning (85 LPI x 2 = 170 PPI)

Tidskrift: 133 LPI kräver bilder vid 266 PPI-inspelning (133 LPI x 2 = 266 PPI)

Tidningsomslag: 150 LPI kräver bilder vid 300 PPI-inspelning (150 LPI x 2 = 300 PPI)

I grund och botten är en linjeskärm "ett mått på hur många halvtonslinjer som skrivs ut på en linjär tum." Avvikelsen mellan tidningar och tidskrifter beror på pappersmassans absorberande egenskaper och typ plus om papperet är bestruket eller obestruket. Detta är anledningen till att tidningspapper bara är 85 LPI eftersom tidningspapperslager absorberar mer bläck och tidskriftsmaterial kräver mer bläck, alltså 133 LPI eller högre linjeskärmar.

Bläckabsorptionen mäts i “dot gain” när det gäller utskrift och därmed varför det finns SWOP-standarder, eller Specification for Web Offset Publications, som du hittar i Adobe Photoshop när du tittar under Redigera >> Färginställningar. Här hittar du punktförstärkning och den traditionella SWOP-inställningen plus ditt RGB-färgutrymme - fotografer som inte tränar Färghantering kommer att ha sin RGB-profil inställd på sRGB IEC61966-2.1; som tyvärr är det värsta färgutrymmet att skjuta och arbeta i, men det är en hel två-veckors kurs.

RGB kontra CMYK

Vi tar bilder och arbetar med dem med vår bildmanipuleringsprogramvara i RGB, dvs. rött, grönt, blått, men i tryckvärlden, tryck för publicering i CMYK, dvs. cyan, magenta, gul och svart. Kamerans sensorstorlek påverkar inte omvandlingen från RGB till CMYK, normalt vid förtryck.

DPI, PPI, LPI

DPI är prickar per tum och är termen som används för hur många prickar per tum som läggs ovanpå papperet. PPI, eller pixlar per tum, är hur din kamera tar en bild med pixlar, inte punkter, och det är också vad du ser på din bildskärm. Din bildskärm visar pixlar, inte punkter per tum. LPI, eller linjer per tum, förutom de linjeskärmar som diskuterats tidigare, är normalt vad en skanner gör, den skannar linjer per tum, inte punkter. Det finns några avancerade, medelstora och större formatkameror som faktiskt skannar linjer per tum men det är inget som en frilansfotograf normalt skulle oroa sig för när det gäller publicering.

Regeln om 72 och 300 DPI

Mitt favoritämne när det gäller felinformation på Internet och i branschen som helhet är förvirringen mellan 72 och 300 när det gäller pixlar, oavsett om det är punkter, linjer eller pixlar per tum. Tack vare all förvirring och början på datorskärmar och teknik, och marknadsföringshype, tycker människor och till och med vissa skrivare att den bästa utskrifts-DPI är 300, inte nödvändigtvis sant. ”300” kom från lanseringen av 300 DPI-laserskrivare innan digitala kameror kom till den offentliga marknaden.

För att inte förvirra allmänheten märkte fotobranschen tillsammans med "skrivarindustrin" allt med "DPI". Tidiga skannrar skryter i sin marknadsföringshype att de skannade vid 1200 DPI, vissa till och med 2400 DPI. Inte! Skannrar skannar LPI, linjer per tum. Kameror fångas inte i DPI, de fångas i PPI, pixlar per tum.

Nu var nästa våg av förvirring när det gäller 72 tillkomsten av webbläsare. Många fotografer, inklusive yrkesverksamma, och till och med bildbranschen kämpade strider om vad som är rätt upplösning för webben. Några argumenterade 96. Några argumenterade 300. Ärligt talat, när det gäller webben spelar 72, 96 eller till och med 300 ingen roll - det som spelar roll är de totala pixlarna per tum i bredd och höjd. Så var kom förvirringen ifrån?

När datorer först användes för publicering före offentlig massinmatning använde Apple Macintosh-datorer 72 och alla andra datorer använde 96. Apple tog 72-vägen, precis som Adobe Photoshop, som du kan se i Photoshop när du går till Photoshop >> Inställningar >> Enheter och linjaler på grund av "picas och poäng" som har allt att göra med teckensnitt. Det finns 72 punkter till en tum i postscript-teckensnitt. En designer kunde bokstavligen, då, ta en linjal och mäta sanna tum på sina bildskärmar medan de med annan operativmjukvara var tvungna att multiplicera med 133% tack vare deras användning av 96 pixlar per tum på de tidiga datorskärmarna.

I ett nötskal har 72 att göra med picas, typsnitt mäts i punkter, så en pica är lika med 12 poäng och en tum är lika med sex picas eller 72 poäng. Picas representerar vanligtvis en fast horisontell mätning med kolumnbredder vid utformning av tidningar, tidskrifter, nyhetsbrev och annonser. Såvida inte den publikation du skjuter för kör en skärm med 150 rader, är de enda siffrorna som har betydelse för en frilansfotograf 170, för tidningspapper och 266 för tidningar när det gäller tryckt publikationsupplösning.

Sammanfattningsvis

I grund och botten, när det gäller att hävda att du är frilansfotograf, särskilt för publicering, är sensorstorlek eller typ inte av stor betydelse, förutsatt att det ger dig rätt total mängd pixlar horisontellt och vertikalt med rätt upplösning på rätt skärm, och du kan få ut dessa faktorer från vilken iPhone som helst idag. Själv skjuter jag för närvarande Olympus mikro-fyra tredjedelarsystem och före det sköt jag med en fullbildssensor Canon 5D Mark II och tidigare kameror inklusive medelformat, Nikon och Leica kameror. Jag oroar mig för slutresultatet som min frilansklient är ute efter, inte min sensorstorlek.

Lämna en kommentar