Vad är skillnaden mellan dynamiskt omfång i foto och video?

Det finns två primära saker som begränsar dynamiskt omfång: kamerasensordesign och bildkodning.

Canon 5D mark IV (den nya, eftersom du inte angav) har ett dynamiskt omfång som är åtminstone konkurrenskraftigt, om inte riktigt en matchning för Sony A7RII eller Nikon D810 (Canon 5D Mark IV ger 5D-linjen dramatiska förbättringar av dynamiskt omfång). Nikon D810, som tar stillbilder i raw-läge, levererar 14.8 EVs dynamiskt omfång.

I rätt läge kommer ett rött vapen att leverera 17–18 EVs dynamiskt omfång, kanske lite mer i praktiska termer (RÖDT vs RÖDT: Det dynamiska området för vapnet och den episka draken testat av Phil Holland). Ganska imponerande, och det verkar klumpa i sig den helt nya 5D-märket IV.

Men du jämför inte exakt äpplen och kumquats här. Canon levererar också en 30Mpixel-bild ... om du inte har Helium 8K-sensorn i din röda, har du en lägre upplösning och en mindre sensor. Vilket inte är ett videoproblem, men skulle vara för stillbilder.

Men det kommer också in i bildkodning ... Canon 5D kodar i ett linjärt råläge med kanske 14-bitar per pixel (var fallet med tidigare Canon-råformat, men de kanske har tryckt på det). The Red och många andra biokameror kodar i ett logaritmiskt läge. Det beror på hur vi ser ... om du fördubblar ljuset i en scen ser vi ingen fördubbling, vi ser det lite ljusare. Så medan den röda inte faktiskt spelar in i ett 20-bitarsformat, kan det leverera det dynamiska området för ett 20-bitarsformat. Detta är särskilt viktigt i filmvideo, eftersom det kommer att bli färggradering, matchning mellan kameror, redigering av ett skott för stämning, etc. Mer här: Förstå REDlogFilm och REDgamma.

Och det är där 5D verkligen misslyckas ... inte på stillbilder alls utan på video. Det nya 5D-märket IV spelas bara in i 8-bitarsfärg och det har inte ett riktigt loggläge. Andra stillbildskameror, som Sony A7S och Panasonic DMC-GH4 och GH5, har loggfärglägen och minst 10-bitars färg via externa inspelare.

Så varför skulle detta vara? Du kanske tror att det kostar. 4D-märket IV kostar cirka $ 3500, modellen Red Weapon 6K går runt $ 50,000 ... båda utan objektiv. Men det förklarar naturligtvis inte det faktum att en GH4 med loggfärg och 10-bitars HDMI-utgång kostar $ 1500

Den andra anledningen här är ... det här är Canon. Canon har en lång tradition av att oroa sig mer för att konkurrera med sig själva snarare än andra. Så de kommer att begränsa alternativen i en $ 3500 5D IV jämfört med en $ 10,000 EOS C500 mark II. Och det kommer att vara begränsat jämfört med en EOS C28,000 på 700 XNUMX dollar.

En annan sak att tänka på är målet för din produktion. De senaste IMAX DLP-projektorerna och HDMI 2.0-specifikationen har stöd för REC 2020-video, som stöder dynamiskt omfång till minst 12 bitar och ett superbrett spektrum som täcker över 75% av synliga färger. Så för digital film med den obligatoriska färgklassificeringen behöver du en kamera med 16–18 EV-dynamikomfång bara för att upprätthålla viss redigeringsflexibilitet.

För stillbilder, inte så mycket. Ok, visst, du kan visa stillbilder på en HDMI 2.0-kompatibel TV-kanal i högt dynamiskt omfång. Du behöver mycket mindre komprimering än inriktning på standard sRGB som används på de flesta bildskärmar. För utskrifter på papper talar du om 6 stopp av dynamiskt omfång ... inte mycket problem för en stillbildskamera som fotograferar i 12-bitars till 14-bitars linjär rå, även med all redigering du vill ha.

Lämna en kommentar